“黨的二十大報(bào)告中有關(guān)文化方面的表述，給文藝工作者們指明了方向。在過去五年里，我所在院團(tuán)排演了一系列反映時(shí)代精神、具有中國氣派的舞臺(tái)藝術(shù)作品，在守正創(chuàng)新、攻堅(jiān)克難中不斷煥發(fā)新氣象，讓我從一名普通舞蹈演員成長為用‘足尖’講好中國故事、講好英雄故事的共產(chǎn)黨員?！秉h的二十大代表、遼寧芭蕾舞團(tuán)首席主演于川雅說。
近年來，由遼寧芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)排的抗戰(zhàn)題材芭蕾舞劇《八女投江》在國內(nèi)外上演近百場，靈動(dòng)優(yōu)雅的芭蕾語言演繹厚重悲壯的英雄故事。其中，于川雅飾演的“抗聯(lián)”英雄冷云，令人印象深刻。
從充滿人性光芒的抗聯(lián)英雄冷云，到英勇替父從軍的花木蘭，于川雅用舞姿表達(dá)著新時(shí)代中國舞者的精神祈盼和價(jià)值追求。在《八女投江》中，為了演好冷云這一角色，于川雅挑戰(zhàn)了芭蕾舞演員從未嘗試過的跪姿前行，膝蓋上傷痕累累。作為全劇唯一沒有替補(bǔ)演員的主演，她在連續(xù)高強(qiáng)度巡演中，強(qiáng)忍著疼痛高質(zhì)量完成演出，成為了年輕演員們的榜樣。
“這個(gè)角色里我沒有B組演員，而且一部舞劇需要四五個(gè)月的時(shí)間去打磨，臨時(shí)不可能找來演員替補(bǔ)。當(dāng)時(shí)我是打了封閉針后上臺(tái)完成演出的。”在于川雅看來，每一份職業(yè)，都會(huì)有自己傷痛的地方、付出的地方，也有收獲的時(shí)候。
于川雅領(lǐng)銜主演的舞劇《八女投江》2016年獲第十五屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——文華大獎(jiǎng)、2017年獲第十四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；主演的舞劇《花木蘭》2020年獲評(píng)中國服務(wù)示范案例，2021年獲評(píng)國家文化出口重點(diǎn)項(xiàng)目。
在十余年的舞臺(tái)生涯里，于川雅演繹了不同時(shí)代背景、不同人物個(gè)性的人物角色。在飾演前，她都會(huì)去悉心查閱書籍資料，去揣摩人物心理，讓自己變成人物本人去體驗(yàn)她們的人生。“一名演員的內(nèi)心一定是豐富且強(qiáng)大的，這樣刻畫出來的人物才不會(huì)顯得蒼白無力，無論是舞蹈的控制力、技術(shù)還是人物刻畫，都會(huì)反復(fù)練習(xí)，直到我覺得站在舞臺(tái)上的時(shí)候是對(duì)得起觀眾、對(duì)得起藝術(shù)的?！?/p>
在舞劇創(chuàng)排演出過程中，于川雅所在院團(tuán)也不斷探索藝術(shù)形式的創(chuàng)新。比如，在《八女投江》中，除了芭蕾舞元素外，劇中還加入了東北秧歌和朝鮮族舞蹈“阿里郎”，浪漫中有悲壯，悲壯中有唯美，傳遞革命先烈不屈不撓的精神。“舞蹈藝術(shù)逐漸走向多元化、多樣性，不再是一種單一的表現(xiàn)。這些具有民族特色的中國文化優(yōu)秀舞臺(tái)作品，通過芭蕾‘舶來品’形式呈現(xiàn)，我們要讓這種藝術(shù)注入中華民族的精神之魂。”
當(dāng)前，越來越多新媒體平臺(tái)不斷嘗試舞蹈、戲劇等藝術(shù)形式移動(dòng)傳播，讓陽春白雪的藝術(shù)走進(jìn)廣大網(wǎng)民視野。于川雅認(rèn)為，這種新媒體形式以及碎片化傳播，更加貼合數(shù)以萬計(jì)網(wǎng)民需求，豐富了廣大人民的文化藝術(shù)生活；在此基礎(chǔ)上，也建議大家到劇場觀看舞臺(tái)藝術(shù)表演，讓這種沉浸式體驗(yàn)帶領(lǐng)大家一起穿梭在歲月的長河。
10月22日，黨的二十大在京閉幕。于川雅表示，會(huì)后在做好黨的二十大精神宣講同時(shí)，還將繼續(xù)用情用力講好中國故事，傳播好中國聲音，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給廣大人民群眾，讓作品貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，讓高雅藝術(shù)真正走入到群眾當(dāng)中，與廣大文藝工作者一道，為推動(dòng)新時(shí)代文藝事業(yè)繁榮發(fā)展而不懈奮斗。
監(jiān)制：張寧
采訪/撰文：李政葳
后期：劉昊 李飛
配音：雷渺鑫
來源：光明網(wǎng)
